金年會(huì)內(nèi)娛的古偶劇現(xiàn)在到底怎么了？不僅服化道遭到批評，觀眾甚至分不清主角和配角，竟然連小姐都不如丫鬟有氣質(zhì)。網(wǎng)友們紛紛表示“拜托內(nèi)娛的古偶劇導(dǎo)演不要再把觀眾當(dāng)傻子了，過去的古裝劇小姐端莊大方，丫鬟古靈精怪，各有看點(diǎn)，而現(xiàn)在的服化道同質(zhì)化嚴(yán)重，主仆關(guān)系居然要靠猜?！蹦敲?，究竟是哪里出了問題呢？
過去的古裝劇在服飾設(shè)計(jì)上注重配色突出主角身份和性格。通過服飾的配色，可以準(zhǔn)確反映出不同時(shí)期角色的身份和性格轉(zhuǎn)變。比如主仆兩人的服飾色彩明顯不同，黃色比藍(lán)色更高調(diào)，從視覺上就可以區(qū)分角色身份。此外，服飾的形制風(fēng)格也有明顯的差異，比如采用不同的領(lǐng)口設(shè)計(jì)或披風(fēng)的搭配，進(jìn)一步突出角色的身份特點(diǎn)。而妝發(fā)設(shè)計(jì)也是古裝劇造型的核心部分，過去的古裝劇每個(gè)角色的妝發(fā)設(shè)計(jì)都是獨(dú)一無二的，例如《紅樓夢》中黛玉和紫鵑的妝造設(shè)計(jì)就非常有區(qū)分度。
然而，現(xiàn)在的古偶劇存在著一些誤區(qū)。首先，服飾配色缺乏角分度。過去的古裝劇在服飾配色上注重色彩的差異，但如今的古偶劇普遍選擇雷同的配色方案，尤其是男女主角都穿白色，毫無色彩美感可言。除了配色問題，服飾的衣料也趨向統(tǒng)一，缺乏個(gè)性和層次感。其次，服飾形制的設(shè)計(jì)沒有辨識度?，F(xiàn)在的古偶劇很少見到傳統(tǒng)的漢服元素，大多數(shù)服飾都形制雷同，既沒有古典風(fēng)格，同時(shí)也缺乏層次感，使觀眾產(chǎn)生廉價(jià)感。最后，妝發(fā)設(shè)計(jì)也缺乏主角特點(diǎn)。大部分古偶劇中的發(fā)型設(shè)計(jì)雷同且過于現(xiàn)代化，妝容也偏向韓式、時(shí)尚，失去了傳統(tǒng)中式妝造的莊重和沉穩(wěn)。
因此，內(nèi)娛的古偶劇需要更加用心和創(chuàng)新。觀眾并不要求制作出多么精品的作品，但至少不要退步于審美上。選角和妝造都需要更加用心，不要白白浪費(fèi)了演員的顏藝。古裝劇可以從服飾配色突出角色身份，形制設(shè)計(jì)凸顯角色個(gè)性，妝發(fā)設(shè)計(jì)展現(xiàn)角色特點(diǎn)等方面入手，創(chuàng)造獨(dú)特的造型和形象。傳統(tǒng)的古裝劇在美學(xué)上有著獨(dú)特魅力，如果能夠?qū)⑵溥\(yùn)用到古偶劇中，無疑會(huì)為觀眾帶來煥然一新的視覺體驗(yàn)。